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故事(材質結構風格和銀幕劇作的原理)

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  • 出版社:天津人民
  • ISBN:9787201094601
  • 作者:(美)羅伯特·麥基|譯者:周鐵東
  • 頁數:487
  • 出版日期:2016-01-01
  • 印刷日期:2016-01-01
  • 包裝:平裝
  • 開本:16開
  • 版次:1
  • 印次:1
  • 字數:440千字
  • 精裝版《故事》2014年9月29日上市,3天后開始加印,3個月后成為“**網2014年藝術榜**”、“***編輯2014年度收官之薦”,9.5分領銜電影類書籍進入豆瓣年度盤點,并成為《北京青年報》閱讀“2014*美的十本書”之一,獲得人民日報微博**。2016年,我們將這本書里深邃的思想以*為簡明扼要的方式呈現,并同時推出16開、輕型紙、寬頁邊距、采用新排版設計的平裝《故事》,希望它能到達*多人的手中。就像封面設計一樣,一束光照進我們的生活,電影,不只是黑暗中的銀幕故事,*是生活里閃耀的人性故事。

  • 羅伯特·麥基的《故事(材質結構風格和銀幕劇 作的原理)》是一本被影視圈奉為圣經的編劇書,講 述故事創作核心原理。越來越多小說作家、文案策劃 和商務人士也開始研習其中的講故事技巧。你可以把 它當作一本高級電影鑒賞入門指南,也可以將它視為 文學寫作、藝術修為內功進階,還有人從中領悟了人 生哲學和生活道理。被英國衛報稱為“亞里士多德后 最有影響力的講故事理論家”羅伯特麥基將他30年間 行走全世界,向10萬名學員開班授課的精華寫在了這 本《故事》里。
  • 羅伯特麥基 Robert McKee,1941年1月30日生于美國底特律,劇作家、編劇教練。因連續劇《起訴公民凱恩》獲得英國電影和電視藝術學院獎(BAFTA)。1981年,麥基受美國南加州大學邀請,開辦“故事”培訓課程,隨后創辦全球寫作培訓機構,學員超過10萬名。其中,60人獲奧斯卡金像獎,200人獲美國電視艾美獎,100人獲美國編劇工會獎,50人獲美國導演協會獎。 作為項目顧問,麥基受聘于華納兄弟、20世紀福克斯、索尼、CBS、MTV等影視公司,皮克斯動畫工作室、迪士尼、派拉蒙、BBC、MNET也定期輸送創意寫作團隊參與“故事”培訓。邀請麥基開講的機構還包括麥肯錫、微軟、NIKE、密歇根大學商學院、富國銀行、BOLDT建筑事務所及美國NASA休斯頓總部等。
  • 致中國讀者
    序言
    PARTⅠ 作家和故事藝術
    CHAPTER01 故事問題
    故事的衰竭
    手藝的失傳
    故事要領
    把好故事講好
    故事與生活
    能力與天才
    手藝能將天才推向**
    PARTⅡ 故事諸要素
    CHAPTER02 結構圖譜
    故事設計術語
    故事三角
    故事三角內的形式差異
    故事設計的政治學
    CHAPTER03 結構與背景
    向陳詞濫調宣戰
    背景
    創作限制原理
    調查研究
    創作選擇
    CHAPTER04 結構與類型
    電影類型
    結構和類型的關系
    精通類型
    創作限制
    混合類型
    再造類型
    持之以恒的天賦
    CHAPTER05 結構與人物
    人物VS人物塑造
    人物性格揭示
    人物弧光
    結構和人物的功能
    高潮與人物
    CHAPTER06 結構與意義
    審美情感
    前提
    作為修辭的結構
    主控思想
    說教傾向
    PARTⅢ 故事設計原理
    CHAPTER07 故事材質
    主人公
    觀眾紐帶
    **步
    人物的世界
    鴻溝
    關于風險
    進展過程中的鴻溝
    從里面寫到外面
    鴻溝內的創造
    故事的材質和能量
    CHAPTER08 激勵事件
    故事的世界
    作者資格
    激勵事件
    故事脊椎
    求索
    激勵事件的設計
    激勵事件的定位
    激勵事件的質量
    激勵事件的創造
    CHAPTER09 幕設計
    進展糾葛
    幕設計
    幕節奏
    CHAPTER10 場景設計
    轉折點
    伏筆和分曉
    情感轉變
    選擇的性質
    CHAPTER11 場景分析
    文本和潛文本
    場景分析技巧
    CHAPTER12 布局謀篇
    統一性和多樣性
    進度
    節奏和速度
    表現進展過程
    社會進展
    個人進展
    象征升華
    反諷升華
    過渡原理
    CHAPTER13 危機、高潮、結局
    危機
    高潮中的危機
    高潮
    結局
    PARTⅣ 作家在工作
    CHAPTER14 對抗的原理
    將故事和人物帶到線索的終點
    CHAPTER15 解說
    展示,不要告訴
    使用幕后故事
    閃回
    夢境序列
    蒙太奇
    畫外音解說
    CHAPTER16 問題和解決方法
    興趣問題
    驚奇問題
    巧合問題
    喜劇問題
    主觀視點問題
    場景內的主觀視點
    故事中的主觀視點
    改編問題
    戲劇腔問題
    漏洞問題
    CHAPTER17 人物
    心靈蟲
    CHAPTER18 文本
    對白
    描寫
    形象系統
    片名
    CHAPTER19 作家的創造方法
    從外到里的寫作
    從里到外的寫作
    銀幕劇本
    淡出
    附錄1:譯注
    附錄2:文中涉及影片列表
  • 情節和人物,何者*為重要?這一爭論就像故事藝術本身一樣古老。亞里士多德兩相權衡之后,得出結論說:故事**位,人物第二位。此觀點一直被視為金科玉律,直到小說的演變使意見的鐘擺擺向了另一邊。十九世紀時,許多人認為,結構僅僅是一個展示人格的器皿,讀者想要的是令人癡迷的復雜人物形象。而**,兩方依舊爭辯不休,沒有得出結論。相持不下的原因**簡單:這種爭論都貌似有理。
    我們無法問哪個*為重要,結構還是人物,因為結構即是人物,人物即是結構。它們是一回事,并不存在二者誰*重要的問題。然而,爭論之所以還會繼續,是因為世人對虛構人物的兩個重要方面大都混淆不清——即人物和人物塑造之間的差別。
    人物VS 人物塑造 人物塑造是一切可以觀察到的人的素質總和,一切通過仔細考察便可獲知的東西:年齡和智商;性別和性向;語言和手勢風格;房子、汽車和服飾選擇;教育和職業;性格和氣質;價值和態度——我們可以通過日復一日地記錄某人的生活而獲知關于人性的所有方面。這一切特征的總和使得每一個人都***,因為每一個人都是通過遺傳給予和經驗積累組合而成的僅此一個的個體。這種各種特質的獨一組合便是人物塑造……但這不是人物。
    人物性格真相在人處于壓力之下做出選擇時得到揭示——壓力越大,揭示越深,其選擇便越真實地體現了人物的本性。
    無論其面貌如何,在人物塑造的表面之下,這個人到底是誰?在他人性的*深處,我們將會發現什么?他是充滿愛心還是殘酷無情?慷慨大方還是自私自利?身強體壯還是弱不禁風?忠厚老實還是虛情假意?英勇無畏還是猥瑣怯懦?得知真相的**方法就是看他如何在壓力之下做出選擇,在追逐欲望的過程中采取哪種行動。他選故他在。
    壓力是根本。在沒有任何風險的情況下做出的選擇意義甚微。如果一個人物選擇在一個說謊將不會使他獲得任何好處的情況下講真話,則這一選擇是微不足道的,這一瞬間沒有表達任何東西。但如果,同樣一個人物在說謊可以保全他性命的情況下依舊堅持講真話,那么,我們便能感受到誠實是其性格的核心。
    考慮一下這樣一個場景:兩輛汽車在公路上飛馳。其中一輛是銹蝕的客貨兩用車,后面放著水桶、墩布和掃帚。開車的人是一個非法移民—— 一個不茍言笑、性情羞澀的勞動婦女,靠**工做保潔來維持全家人的生活。與她并駕的是一輛光可鑒人的全新保時捷跑車,駕駛者是一位衣冠楚楚、有錢有勢的神經外科大夫。兩人具有**不同的背景、信仰、人格和語言——從任何可以想象的方面而言,他們的人物塑造特征正好相反。
    突然,在他們前面,一輛載滿學童的校車失去控制,撞到了高架橋的一根水泥柱子上,大火燃起,將孩子們困在了車內。現在,在這一可怕的壓力之下,這兩人的本來面目究竟會是如何? 誰選擇停車救援?誰選擇繼續往前開?他們都有繼續前行的理由。那個家庭保姆擔心,如果她卷入這場事故,警察也許會盤查,發現她是一個非法移民,將她逐出邊境,這樣她的家人就會挨餓。外科大夫擔心如果他受到傷害,雙手被燒壞——那可是一雙施展神奇微創手術的手,那么成千上萬未來病人的生命就會因此喪失。不過,讓我們假設他們兩人都猛踩剎車,停了下來。這一選擇給我們提供了一條人物線索。但是,誰停下來是為了幫忙?誰停下來是因為被當時的情景嚇得沒法再往前開?我們假設他倆都是為了幫忙。這就告訴了我們*多的東西。但是,誰選擇去打電話叫救護車然后等著救護車來到?誰選擇沖進燃燒的汽車里?我們假設他倆都一齊向汽車沖去——這一選擇*深層地揭示了人物性格。
    現在,大夫和清潔工都擊碎窗玻璃,爬進熾烈燃燒的車內,抱起號哭的孩子,將他們推向安全的地方。但是,選擇還沒有結束。熊熊的大火很快就把汽車變成了一座煉獄,他們臉上的皮膚被灼燒著,每一口呼吸都痛得撕肝裂肺。
    在這一恐怖的深淵中,他們兩人都意識到,只剩下一秒鐘的時間可以救出*后一個孩子了。大夫的反應會是如何?在這千鈞一發的本能反射中,他是伸手去夠遠處的白人孩子還是順手拉出身邊的黑人小孩?清潔工的本能又會讓她如何反應?是去救那邊那個小男孩,還是畏縮在她腳邊的小女孩?她將如何做出“蘇菲的選擇”? 我們也許會發現,在這兩種**不同的人物塑造深處,是一種**相同的人性——。千鈞一發之際,他們都愿意為陌生人犧牲自己的生命。又或者,情況會是,我們原以為會采取英雄行為的人被發現是個懦夫;或,我們原以為行為怯懦的人卻被證實是個英雄。甚至有可能當真相大白的時候,我們會發現,無私的英雄主義并不是他們人物性格真相的極限。文化滲透的不可見力量也許會促使他們做出一個不由自主的選擇,從而暴露他們無意識的性別或種族偏見…,即便是在他們做出圣賢般的英勇行為時。無論這個場景*終會被寫成怎樣,壓力之下的選擇將會剝下人物塑造的面具,我們將窺探到他們的內在本性,并在智慧之光閃現之際把握住他們的性格真相。
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