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新音樂的哲學(第5版)(精)/新世界新思想譯叢

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  • 出版社:中央編譯
  • ISBN:9787511732804
  • 作者:(德)泰奧多爾·W.阿多諾|譯者:曹俊峰
  • 頁數:340
  • 出版日期:2017-04-01
  • 印刷日期:2017-04-01
  • 包裝:精裝
  • 開本:16開
  • 版次:1
  • 印次:1
  • 字數:305千字
  • 阿多諾希望把傳統和創新結合起來,既不贊成墨守成規,又不贊成新音樂中的***,既要在技法和形式上努力開拓,又不可失去音樂記憶,不可**拋棄歷**形成的有價值的音樂語言。由于作者具有扎實的哲學功底和精深的音樂專業知識,對西方音樂現象的闡釋和分析就極為透辟準確,多有發人深省的見解,因而面世之后立刻引起學術界的高度重視,短時間內就被譯成多種文字,至今已成為新音樂哲學領域的經典著作。

    作為一種社會批判理論,阿多諾的新音樂哲學具有十分獨特的性質。它是通過對歐洲350年音樂歷史發展的透視,以黑格爾的辯證法、馬克思主義政治經濟學、馬克斯·韋伯的社會學為理論背景,以批判的社會歷史方法建構起來的。它強調的是音樂的認識功能,即音樂是一種社會相面術,通過對歷史過程中形式的音樂形式與內容的分析,從社會情境中對它進行解碼,從而發展出資本主義社會同一性批判的理論邏輯。

  • 阿多諾是德國法蘭克福學派的核心人物,他自幼 學習音樂,熟知西方音樂史,又鉆研過西方各派哲學 和馬克思主義的著作,形成了以社會批判理論和否定 的辯證法為主線的哲學思想,并用這種哲學思想去研 究20世紀歐洲的新音樂,《新音樂的哲學》就是其成 果之一。《新音樂的哲學》包括三篇具有相對獨立性 的論文,早的一篇是1940-1941年寫成的《勛伯格與 進步》,第二篇是時隔七年之后寫成的《斯特拉文斯 基與倒退》,后一篇是在兩篇文章結集出版時(1948 年)撰寫的“導論”,目的是要說明為何要選擇新音 樂中的兩個極端的代表人物作為論述的對象、概括論 述新音樂總的發展趨勢和特征以及本書所用的方法。 本書為泰奧多爾·W.阿多諾所著的《新音樂的哲 學(第5版)(精)》。 阿多諾把歐洲音樂的發展定位為社會理性化發展過程,這種發展與近代歐洲社會啟蒙過程時間上具有共時性,那就是近代傳統歐洲音樂自巴赫建立音樂的大小調體系開始,到晚期貝多芬音樂中的主體大災難、勛伯格新音樂中的不和諧音的解放,實質上開啟了他的晚期資本主義社會的理論批判。作為《否定辯證法》、《美學理論》的前站,新音樂哲學對理解阿多諾一生的哲學建構來說具有重要意義,無論是非同一性的否定辯證法,還是真理內容與模仿,只有在理解新音樂哲學的前提下才有充分理解的可能性。
  • 西奧多·阿多諾(Theodor Wistuqrund Adorno,1903年9月11日—1969年8月6日)德國著名哲學家、美學家、社會學家。生于法蘭克福一猶太酒商家庭,卒于瑞士菲斯普。1921年入法蘭克福大學攻讀哲學、心理學和音樂,1924年獲博士學位。法蘭克福學派第一代的主要代表人物,社會批判理論的理論奠基者。阿多諾深諳現代音樂,他的音樂批判理論是法蘭克福學派社會批判理論中最具特色的。阿多諾一生著述甚豐,涉獵廣泛,主要的哲學、美學著作有:《啟蒙辯證法》(1947)、《新音樂哲學》(1949)、《多棱鏡:文化批判與社會》(1955)、《否定的辯證法》(1966)、《美學理論》(1970)等。
  • 譯者導言
    一、本書的哲學基礎
    二、關于勛伯格
    三、關于斯特拉文斯基
    作者序言
    一、導論
    新妥協主義
    虛假的音樂意識
    理智主義
    激進的音樂也不是純潔無瑕的
    新音樂的二律背反
    差異化的喪失
    論方法
    二、勛伯格與進步
    作品的震顫
    音樂素材的趨勢
    勛伯格對假象和游戲的批判
    孤獨的辯證法
    作為風格的孤獨性
    類似于客觀性的表現主義
    各種要素的整體組織結構
    整體性的展開部
    十二音技法的理念
    音樂中自然的支配地位
    向不自由倒退
    十二音旋律和節奏
    個別化與粗糙化
    和聲
    樂器的音色
    十二音對位法
    對位的功能
    形式
    論作曲家
    先鋒派和理論
    脫離素材
    作為知識的音樂
    對社會的態度
    三、斯特拉文斯基與倒退
    真實性
    無意圖性和獻祭
    作為原始現象的手搖風琴
    《春之祭》和非洲雕塑
    《春之祭》中的技術要素
    節奏
    與集體的同一化
    古代性、現代性、幼稚性
    持續的倒退和音樂形式
    精神病的視角
    宗教儀式
    作為客觀性的異化
    手段的物神性
    非個性化
    青春期癡呆癥
    緊張癥
    關于音樂的音樂
    非自然化和單純化
    時間的分化
    類似于繪畫的假結晶體
    芭蕾音樂理論
    聽取的類型
    客觀主義的欺騙性
    后的策略
    新古典主義
    擴展的嘗試
    勛伯格和斯特拉文斯基
    附錄
    本書第五版后記
    談談對本書的誤解
  • 編輯推薦語
  • 內容提要
  • 作者簡介
  • 目錄
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