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視覺014:總想逃跑,卻還在這里

作者:Lens 出版社:中信
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  • 包裝:平裝
  • 出版社:中信
  • ISBN:9787508694535
  • 作者:Lens
  • 頁數:173
  • 出版日期:2018-10-25
  • 版次:1
  • 印次:1
  • 字數:196千字
  • ☆聚焦“逃離”主題,用豐富細膩的圖文故事呈現出這個時代人們心中的難言之隱:有可能逃離當下的生活嗎?逃離之后又是什么? ☆大篇幅呈現瑪格南攝影師埃里克·索斯長達24年的攝影生涯,不僅囊括埃里克的代表作品,還涵蓋了大量的人物故事、手稿、文化背景,立體展現了美國中西部地區迷人的文化圖景。同時使用不亞于原畫冊品質的四色全彩印刷,高清圖片,精良紙張和裝幀工藝,每一頁都是精致且具***的收藏品。 ☆**專訪奧黛麗·塔圖,講述她長達10年的私密攝影故事。 ☆Lens團隊實操采編,圖文并茂,用極富講述力、信息量和打動力的圖片,立體還原每個人物和每個故事的豐富觸感及氣息。 ☆高具***的畫冊品質,打動心扉的閱讀體驗。
  • 《視覺014:總想逃跑,卻還在這里》講述了一組和“逃離”相關的故事。 女明星奧黛麗·塔圖,少有人知她還是個熱切的攝影師,“女演員的臉就像大銀幕”,而她用攝影“逃跑”到自己的面孔之后,在虛榮的名氣和無聊的贊賞背后尋找真實的自我。 中年男人埃里克·索斯一直想要逃跑:他想脫離乏味的日常生活,找個地方重新開始人生,然而家庭的責任、自我的懦弱和想要生活在人群中的天性卻讓逃跑顯得遙不可及,終于他發現,“想跑”卻“跑不了”是所有人注定的掙扎。 一群經歷了失敗人際關系的男人女人,他們選擇逃離真實交往,把人偶作為寄托情感的對象,在他們眼中,“人偶雖然不能交流,卻也無法造成傷害”。 你一定想過要逃跑,幻想重新開始生活。但逃到哪里?逃跑之后又是什么?書中的主人公們發現:逃跑的想法很迷人,但也讓人筋疲力盡。它不可能被滿足,只能被替代,深埋于心底:秘密地,想象另一種生活。
  • Lens自2005年創刊至今,持續且穩定地刊登高質量影像閱讀內容,擁有超過30萬核心受眾群、超過58萬微博粉絲、超過70萬微信粉絲,其中包括政、商、學、藝、媒等多領域的精英和KOL。Lens品牌已被公認為中國極富品質的影像閱讀品牌。 Lens團隊2015年起推出了兩個系列的MOOK讀物:《目客》系列,聚焦于單一主題閱讀;《視覺》系列,側重于多元影像閱讀。《目客》和《視覺》在世界范圍內采集頗具個性的內容,聚焦人性、情感、生活,延續Lens素有口碑的影像閱讀調性,創造視覺、思維、想象力被充分調動的紙上閱讀新體驗。
  • 【聲音】
    羅伯特·海因萊因 威廉·普林 阿茲·安薩里 安·比爾斯坦 凱文·揚 本·薩瑟 海莉·坎貝爾
    【“藝術能讓我*好地忍受生活”】
    專訪奧黛麗·塔圖,講述她和攝影的故事
    【如果某張照片能讓人們浮想聯翩,就再好不過了】
    只用左眼拍照的時尚攝影師竹本隆彥
    【“現在,我不怕變老了”】
    一個女人的雅庫特共和國往事
    【我是個內向的人,不喜歡跟陌生人多說話,卻靠和陌生人說話謀生】
    瑪格南攝影師埃里克·索斯和他不斷做夢、不斷逃跑的人生
    【“人偶雖然不曾回應,卻也因此無法傷害”】
    一群懼怕人際關系的男人女人,從人偶那里尋找安慰
    【2025 34億】
    每個人都該認真思考自己和水之間的關系
  • “我是個內向的人,卻靠和陌生人說話謀生” Lens發自美國明尼阿波利斯市 幾年前,受一家媒體委托,埃里克·索斯要去拍一組表現東京生活的照片。他預定了新宿柏悅酒店的一間客房,準備一星期在房間里足不出戶完成拍攝——柏悅酒店是電影《迷失東京》的取景地,埃里克特意叮囑,他就要影片中比爾·莫瑞住過的那間客房。 結果酒店只給他安排了莫瑞隔壁的房間,埃里克很生氣,但已經無法改變。有**,他把隨身攜帶的小鏡子探出窗外,鏡面上映射出莫瑞房間能夠看到的東京景致。他對比了一下,發現和自己房間能看到的沒太大區別,心里才沒那么別扭了。 埃里克很喜歡用隱喻講述自己的生活和工作,于是上面這則故事,也變成了他對自己的一則隱喻:莫瑞的房間代表著內心深處的渴望,渴望總在一步之外,讓人覺得假如某天能夠實現,生活便能就此達成**;于是你身處現狀之中,不斷用面小鏡子窺探著自己的渴望,直到有**發現了真相:渴望所帶來的和如今所擁有的,其間差別其實微乎其微。于是你心滿意足地縮回頭去,學著欣賞當下擁有的一切。 就像埃里克自己所說:“潛意識里我總想逃跑,去做個獨行客,事實上我一直留在‘生活’ 之中,從與他人的交往中受益無窮。” 埃里克形容自己“在城市郊區和廣袤農村的邊緣長大”,其實他來自一個典型的美國中產 階級家庭,父母擁有一棟被城郊修剪平整的草地包圍的外觀無聊的房子,他讀的也是當地有名的私立學校。可能就因為這些,讓埃里克*初產生了逃跑的想法。“我還是小孩子的時候逃跑過一次,并沒有跑很遠,可能都沒有一英里,但我拿了個裝滿書的小箱子。”他說。 逃跑的幻想是中產的良藥。埃里克后來的經歷也說明了這一點。18歲,他離開位于美國中西部的老家小城到紐約讀書,但剛一畢業就跑了回來。當時的理由很實際:他15歲時交往認識的女朋友還在老家上學,他也覺得以藝術家的身份在紐約存活不太現實。后來,他和當地那些小伙子一樣,20出頭就和自己的“高中甜心”結了婚,找了份在博物館朝九晚五的工作。那時他對現狀不太滿意,但也覺得一輩子可能就會這樣度過。 對多數人來說,不夠滿意的現狀只會為生活提供取之不盡的抱怨話題,埃里克卻把它當成警醒和刺激:他暗暗想著在工作之外做點藝術。于是,他養成了夜晚和**開車到密西西比河沿岸瞎轉悠的習慣。 密西西比河是美國*長的河流,剛好從他的城市中心經過,河西岸的明尼蘇達州靠醫療產業發跡,隨處可見伴隨埃里克長大的那種無趣的中產街區;河東岸的威斯康星州還是傳統的農業州,日子*無聊,人們常跨河來找樂子。埃里克當時覺得,無論沿著河哪一邊開,都能找到故事。于是,在漫長的閑暇時間里,他一個人,開著車,在中西部過于寂寥和枯燥的土地上晃悠著。
    他說不清楚自己想找什么樣的人、什么樣的故事。大概就是那些和他一樣的人:對現狀不滿,腦袋里總有奇怪的念頭,幻想著“另一種”生活,做夢的人,想逃跑的人。他只能憑直覺和外表同陌生人打交道,但大多數情況下碰到的都是些**的現實主義者。 為了能讓自己走下去,他會在方向盤后面貼張古怪的清單,上面寫著:飛行員、床墊、家用小船、特別高的人、博物館保安、雪、社區酒吧、**、超市收銀員、游泳池、行李箱。這些毫不相干的東西不停地把他串聯到下一個目的地。 就這樣,到了35歲左右,*猛烈的逃跑欲望向這個一直在跑的男人襲來:他中年危機了。 埃里克這樣形容危機的感受:“青春正離你而去,禁不住幻想重新開始自己的人生。你開始質疑:我的人生究竟走到哪里了?大多數中年男人的幻想可能是換個年輕妻子,再來輛蘭博基尼。” 中年危機讓他對逃離的想法*具象了一點。有段時間他開著車,在明尼蘇達州南部尋找私人出售的山洞,想給自己買一個。“但我又希望山洞上面能有棵樹,這樣還能同時蓋間樹屋。” 交易差不多落地的時候,經濟危機來了,“我突然清醒過來:天吶,我怎么會想著把積蓄浪費在一個山洞上?” 那段時間,埃里克同時在各處拍隱居的人。他開始發現“逃離”是種浪漫的美國式幻想, 根植在新大陸磨滅不掉的個人主義之中。可他發現沒人能逃得掉。“逃離的幻想很迷人,同時也很悲傷,追求它的過程并不美好。嘗試從社會中全身而退的人看上去都筋疲力盡。他們幻想著沒有社會的侵入,日子會*美好。但在寂寞下又有種深刻的凄愴……我們靠去電影院看動作片,讀驚悚小說,想象著‘另一種生活’,結束后再回到原本的生活之中。很可惜,逃離是種不可能被滿足的渴望。” *后,埃里克找人做了個山洞模型,洞上如他所愿,有個樹屋。半人高的模型放在工作室里,他覺得自己依舊可以躲藏進去。 對于這種不斷想逃跑的欲望,“我妻子覺得既可以理解,又很荒謬”。如今埃里克49歲, 有兩個孩子,也真的靠做藝術糊口了。他依舊給自己留下許多個出口:湖邊木屋,一棟誰都不知道地址的農舍,還有他虛構的一家自出版機構“小棕蘑菇”,他在這些地方進進出出,巧妙到誰都看不出他已經離開了。
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